一、身體敘事成為其視覺敘事主線從黃興國不同時(shí)段的視覺表達(dá)來看，他并沒有多余的題材，有的只是圍繞身體而進(jìn)行的視覺表達(dá)，紅色主題軍人雕塑似乎和黃興國的性格有著多重吻合。公園玻璃鋼紅色軍人雕塑為人熱情、大方豪爽，做人做事講究干凈利落，絕不拖泥帶水。公園紅色主題軍人雕塑把這種性格帶入他的藝術(shù)中，才使閱讀者得以一睹他的真情與流動(dòng)、他的思想與才情、他的交游與師承。

無論是《失憶》、《隱跡》，還是《遁形》與《空域》，公園擺放紅色主題軍人雕塑都把自我的哲思與思考貫穿其間。自此，黃興國有著清醒的思考，公園擺放紅色軍人雕塑既沒有深陷題材決定論的迷局中，又能遠(yuǎn)離意識(shí)形態(tài)的紛擾，難能可貴的是他又自覺與市場保持著一種疏離。

由此，才能留下如此之多的關(guān)于身體的雕塑，而對身體的表達(dá)，不僅更能彰顯一個(gè)雕塑家的手頭的高下，而公園擺放玻璃鋼紅色主題軍人雕塑并未陶醉在的酷炫中，而是以一種對當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)人生的敏銳判斷去彰顯一個(gè)視覺知識(shí)分子的文化立場。這才讓閱讀者能認(rèn)識(shí)并激賞到他那獨(dú)立的精神，自由的表達(dá)境遇和公園紅色主題軍人雕塑的流動(dòng)。

由此，閱讀者亦可感知到他的《失憶》和《空域》所帶來的那種不茍同，不隨波逐流，及由內(nèi)而外散發(fā)出的情韻和生命的本真狀公園擺放紅色主題軍人雕塑。