我國(guó)青銅時(shí)代是作為人類進(jìn)化劃分的一個(gè)重要時(shí)代，可遙遙五千年竟無(wú)景區(qū)香爐雕塑能青史留名。國(guó)務(wù)院年發(fā)布《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》，由于對(duì)保護(hù)傳統(tǒng)工藝認(rèn)識(shí)不足，所以景區(qū)寺廟兩層長(zhǎng)形鑄銅香爐雕塑一直不高。工藝美術(shù)不同于一般工業(yè)產(chǎn)品，兩層鑄銅上香香爐雕塑主要是文化藝術(shù)審美的價(jià)值。

但由于稅收政策等原因，加上工藝美術(shù)企業(yè)在觀念和管理上跟不上，在無(wú)序的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，景區(qū)兩層焚燒香爐雕塑舉步維艱。在重建雷峰塔競(jìng)標(biāo)過(guò)程中，景區(qū)寺廟長(zhǎng)形鑄銅焚燒香爐雕塑得跟一般建筑企業(yè)一樣參與招標(biāo)競(jìng)爭(zhēng)。寺廟兩層鑄銅香爐雕塑將他們作為一般的建筑施工，而不是作為建筑藝術(shù)來(lái)對(duì)待。

作為一個(gè)企業(yè)家，一個(gè)藝術(shù)家，朱炳仁說(shuō)，在價(jià)格壓得很低的情況下，景區(qū)鑄銅上香香爐雕塑決不能偷工減料，寧可虧本也要出精品。